父与子权利的变更,对父权制度的叛逆,或对父权制度的维护。Emil的创作都是由传统的小笔刷精细的一层一层绘制,肉眼几乎看不出他的笔触,使作品看起来尽可能的数字化,拉平不同视觉媒介之间的边界。
晃悠的镜头,男孩的视角,还有以追逐人物拍摄所显现的不安惊骇感,让你深深的体味到那些年有何等谨慎翼翼,使人惊慌。
对人物的描绘上来讲,小津安二郎式的哑忍表演及台词和精简的构图和空间,搭建起了十分隐晦而耐人寻味的小世界。
银幕上面,一份好豪情与坏豪情的界限,最是大白无误的了。
另外,本片的导演马库斯尼斯佩尔在处置动作戏的桀水平上也几多获得了一点迈克尔贝的真传,究竟结果他的前作《十三号礼拜五》就是由迈克尔贝亲手操刀监制的。...